報時光今年與尖端出版合作的作品─「年記」,共16本,自1960年至1975年,以「年記」為名,每一年選出當年的30張照片,邀請當年出生的作家創作。
朋友們持續傳來的閱讀及收藏好評,
為報時光在歷史資料探勘、轉化的路,
添了柴火,謝謝大家支持。
分享給大家「年記」系列,
由作家吳鈞堯撰寫的推薦。
過去的時光不會再回來,
而創作者的影像和文字為我們留下了一些痕跡,
如果你還不大清楚,一起來了解
【2021-03-20/聯合報/D3版/聯副.周末書房】
關於歷史從我說開始
【吳鈞堯】
推薦書:1960-1975《年記》系列(尖端出版)
年記,為年代依序記錄,由報時光與尖端出版聯合企畫,以三十張老照片為引,勾勒舊時代。
「年記」與「年紀」發音同,實則前者大時代、後者小敘事,但沒有「小」的餵養,時代的「大」何處著床?故而出生年為軸,一九六○到一九七五,十六位作家,依照出生年一字排開,浩浩盪盪成為歷史敘事。
要出生在一九六五年的李進文書寫一九六五、要歐銀釧寫她的一九六○、讓馮翊綱記他的一九六四,除非他們帶著前世記憶投胎,否則只能發一聲「甚」,其餘無解。
「年紀」寫「年記」,是一種再認識。著名空間研究學者克瑞斯威爾(Tim Creswell)提到,「當人將意義投注於局部空間,然後以某種方式(命名是一種方式)依附其上,空間就成了地方」,又說,「地方不單只是有待觀察、研究和書寫的事物,地方本身就是我們觀看、研究和書寫方式的一環」。
時空得進入了,才能成為我們的時空,「認名」跟「命名」猶如「年紀」與「年記」。
●
門,在出生年打開,允許我們帶著不同的成長背景與識見,每人派與照片,書寫三十則短文,再從濃縮中找到最緊要的關鍵詞,成為書名。年記系列成為非常「獨斷」的檢索,翻開扉頁,有一段文字精簡自作者的短序,有必要一一條列,因為它們是作者群的有趣註解,巧妙與霸道兼具。
毆銀釧《年記1960:時光的線條》,「依舊1960,香氣迎面」。
王淑芬《年記1961:誰在路上走著》,「人類矛盾與兩難,往往是自找的」。
楊翠《年記1962:一個時代的誕生》,「我與一則史詩級的美麗神話同時誕生」。
陳輝龍《年記1963:或許,不只三十個短篇》,「關於1963年,差不多要到1973年才知道原來如此」。
馮翊綱《年記1964:隨人解讀》,「梨園說書先生,將陽世百態述說」。
李進文《年記1965:捕魚和寫詩之間》,「我出生的那一天,時間最肥」。
嚴忠政《年記1966:交換日常》,「這一年,我們學習見面,練習摩擦」。
張萬康《年記1967:時空咖啡廳》,「我倒著生長,愉快的縮小兼重生」。
顏艾琳《年記1968:走慢的時光》,「據說1968年出生的人,在40歲會遇到改變成人生的重大事件」。
郝譽翔《年記1969:流動的夢境》,「1969,反抗與純真同在,樂觀與放縱並存,我心深嚮往之」。
李鼎《年記1970:原來是今日》,「我在50年之後遇見這30張毫無記憶的照片,好似重新檢視了自己過去所有『理所當然』的刪除」。
洪凌《年記1971:風靡宇宙的復刻版》,「天光破曉,滄青色光暈是萬年後的玄黃洪荒」。
張哲生《年記1972:記憶裡的前塵》,「令人回味無窮的國語卡通歌曲在25年後,引領我步上了漫漫的懷舊之路」。
徐國能《年記1973:與童年重逢之地》,「世界暫時失去了顏色和詩,但孕育了未來的無限驚喜」。
凌性傑《年記1974:飄浮的時光》,「天干地支裡,充滿了時間的暗示」。
李長青《年記1975:與這個世界》,「這是文學與我一種奇妙的緣分」。
●
作家姿態各異,觀點與出手方向,都是他們與世界的接軌。如此「任性」,肇因於歷史的讀與解,本來就沒有統一,甚至標準答案。任性出手,根源於規格的控管,嚴謹更勝防疫。字數最少的顏艾琳、郝譽翔,與最想多說的李鼎,很抱歉,都是七十頁篇幅。後記「這一年有什麼誕生了」,作者比台灣退出聯合國、蔣介石過世、王子麵生產、《八百壯士》首映、台視正式開播更要緊,列在第一順位。嚴謹中自由誕生,看似自在揮灑,對比書名與扉頁文字,實則個性盡現。
我在其中找到為文風格。
王淑芬、歐銀釧、顏艾琳抒情為尚,馮翊綱看圖說故事,不乏寫逸演出,洪凌的出場就預示了科幻風。以圖片勾勒筆意的,還能分出兩種,楊翠、張萬康、凌性傑借圖片說自身成長與感受,屬於主觀派;郝譽翔、張哲生系出同門,但客觀許多。陳輝龍寫就許多隱喻的小故事,李鼎則隱喻少、故事多,有一個大宗是散文詩,如李進文、嚴忠政、李長青、張哲生,張哲生偏白話運用、李長青則有意識地把古今詩人入文,這樣的「混搭」徐國能運用徹底,短文、短詩,連七言絕句都用上了。
凸顯作家個性的時代記錄,沒有總序、代序等「剪綵」儀式,系列訴諸美學要求,「以大面積留白並搭配簡潔的設計感╱內頁採用韓國進口厚磅美術紙╱書衣的設計、圖騰從日常中取材╱以雙色的撞色視覺感,展現時間與空間各自獨立又互相融合的概念」。
同時,為了避免作家「離圖」太遠,讀者難以跟上,書冊末頁條列照片拍攝年代跟史實記錄,閱讀年記時,讀者可以依照作家書寫,也可以前後對照,找到自己與歷史的軌跡。
●
「高二那個夏天,我一口氣讀完四十本金庸小說。沒有按照序號,而是有哪一部就租哪一部。年少讀武俠,我長了另一種滄桑,那是款霸氣,整個江湖都需要我。我到中華商場買了兩把木劍,一長一短,掛在身側,搭上二二一公車,車廂裡的乘客都顫慄,劍是其一、劍眉其二。我很習慣把眉毛皺成『劍眉』,眉心夾緊,尾梢自然跋扈」。
「人人行囊飽滿,商家的貨品越來越少,大肆採購後,回望中華商場,才警覺,張燈結綵似的海報早已消失,斑駁大樓前,人群密密麻麻,像螞蟻,為了過冬而覓食。隔許多年,才知道,從中華商場搬運出的,是每一個人對它的獨有回憶,那一身斑駁、那一臉灰槁,正是青春的側影」。
兩則短記不出自於上述作者手筆,而是閱讀「年記1967」,看到老照片,想起我跟中華商場的逢遇。記述於此,是年記系列透過它的規範與客觀,對我發出呼喚。
出版方把筆交付給十五位作者,讓他們做主,個性化不同的年頭,更有透過他們全境擴散的深意。這幾年《聯合報》分別以時代跟地方,多元思維留住歷史,懷舊之外,還有歷史感的培養,沒有拉滿的弓,就沒有飛揚的箭,無論朝天空向地心、朝悲傷或圖騰,任何一種飛行有目的,也有道長長的氣流。
「敲時間如竹,聽它走遠、聽它回來。來、去,有時依循五線譜,有時候是枝畫筆,以及原來如此」。
我寫它們,在自己年記的扉頁上。
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【1960年時光美人游泳池】#建成女子游泳池 #年記1960
終於找到時間的通道,
水在等,風在等,雲在等,陽光在等,
等待美人魚游泳。
沒有春夏,沒有秋冬,沒有潮汐,只有泳姿。
蛙泳、仰泳、蝶泳、自由式,
飛身入水,揮動雙臂,展開夢的翅膀。
一朵朵花在藍色的水中盛開,唱著自己的歌,
穿越記憶, 奮力朝著波光,
游向第一座女子游泳池。
#歐銀釧│圖文摘錄自《年記1960:時光的線條》
#全國第一座女子游泳池 #報時光UDNtime
圖片日期:1960/6/15
攝影:陳維在
來源:聯合報
圖說:臺北大橋開始行人道整修工程。座落在臺北市府後門外的市立建成女子游泳池開幕,會場一隅。
歷史新聞節錄
【1960-06-07/聯合報/第二版】
市立女泳池 十二日開幕
首日免費開放 以後門票一元
(本報訊)一座市立女子游泳池,現已裝設竣工,定十二日上午十時開幕,是日免費開放一天,市府並於開幕典禮後,舉行第一屆市府女子員工游泳比賽,邀請各界參觀。
此一游泳池係由市府後面原有建成國校的游泳池改建而成,定名為「台北市立建成女子游泳池」,大門設於南京西路六四巷內,除有長廿五公尺,寬十公尺的長方形泳池一個外,另有縱長十公尺,橫寬五公尺的橢圓形兒童泳池一個。
十餘年來該池未曾使用,去年經市府計劃予以修復,改為女子泳池。
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【1960年經過臺北橋來看你】#臺北橋 #腳踏車 #年記1960
我將經過臺北橋來看你。
彷彿你坐在後座,我用力踩著腳踏車。往前行。
從橋上望出去,山巒起伏,觀音山、七星山、大屯山。我在山水之間。
淡水河在天地間。潾波點點,流水潺潺。十一月的陽光,相約臺北橋。
蜿蜒的河流,綿延的山脈,遼闊的風景。
近午,我從臺北市大同區出發,跨過臺北橋,到三重去看你。
淡水河從橋下流過。河水要往那裡去?
沿河風光好美麗。回程從三重到臺北橋,再到臺北市。與我同行吧?
秋日桂花香,隔著臺北橋,你可聞到我在庭院新種的花?
#歐銀釧│圖文摘錄自《年記1960:時光的線條》
#報時光UDNtime
圖片日期:1960/11/10
攝影:陳維在
來源:聯合報
圖說:臺北大橋開始行人道整修工程。
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流星コネクト
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年記1960 在 報導者 The Reporter Youtube 的最佳解答
「影像講堂」 是「《報導者》在地影像扎根計畫」新單元,每月推出一集,每集一個主題,與讀者分享更廣闊的影像世界。
當代攝影書(Photobook)作為⼀種迴返在影像與觀看之間的物件,透過創作者主導以及編輯與視覺、設計師的協助,建⽴⼀連串轉譯至印刷油墨的視覺敘述,將內容與形式組構成⼀個完整的美學經驗,邀請觀者(讀者)在「時間、空間、身體」三者互為主體的運動中與觀念相遇,遂使攝影書與繪畫、雕塑、戲劇以及電影⼀樣成為獨⽴⾃主(autonome)的藝術創作格式;⽽此概念與源⾃1960年代的藝術家書籍(Artists’ books)的源起有著密不可分的關係。此系列分享主題將透過後者的系譜考究與前者參照,規劃了不同創作「類型」與「國別」代表共⼗⼆講,試圖加以釐清攝影書的實踐範疇與當代輪廓。
本集提出兩本作品 :
①「PhotoGrids」, Sol LeWitt, 1977(Harris Press)
※ https://mcachicago.org/Collection/Items/1977/Sol-Le-Witt-Photo-Grids-1977
②「Then & Now」, Ed Ruscha, 2005(Steidl)
※ https://steidl.de/Books/Then-Now-0814233344.html
美國是當代攝影書歷史中不可不談的國家,不僅從創作者、研究者、策展人、出版者到機構經營者,都建構起當代攝影書的世界,真正意義上認識攝影書可以作為創作的實踐,而兩位觀念藝術重要的先驅者,更將觀念藝術的想法帶入書本之中。攝影是記錄常規事物的媒介,書籍是日常唾手可得的物品,將藝術的觀念透過攝影的視覺呈現,置放在書籍自身的結構與系統運作之中,由攝影的記錄特性過渡到書籍的翻閱動態。Sol LeWitt 曾說,書籍自身即是作品,而不是其他作品的複製品。
主講/蔡胤勤
攝影/鄭宇辰、余志偉
剪接/鄭宇辰
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《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體,秉持深度、開放、非營利的精神,致力於公共領域調查報導,共同打造多元進步的社會與媒體環境。
官方網站:https://bit.ly/3rTeR1V
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#報導者 #影像講堂
年記1960 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳解答
🔥橫空出世攻佔全球排行榜的獵奇影集來啦,快來看它為什麼爆紅!
🔥6個小遊戲竟然可以被破解,而且最多可以有57個贏家?
🔥每個遊戲都有隱喻?123木頭人?打彈珠?拔河?這些竟然都有深意!
雖然這類型的『殺人遊戲』作品已經很多,例如同樣在Netflix上架的《今際之國的闖關者》,或是更經典的《要聽神明的話》、《賭博默示錄》、《大逃殺》、《飢餓遊戲》等等,但我們覺得《魷魚遊戲》之所以成功,並不是因為遊戲本身的機制有多新奇,劇情有多燒腦,而是靠著新穎的視覺呈現、不同人性面向的探討,以及角色的生動描繪, 讓它在這片紅海之中殺出重圍,在全球的排行榜上都名列前茅,更成為了我們今年的愛劇之一。
《魷魚遊戲》的劇情敘述,有456名因為各自不同原因欠下龐大債務的人,被一個神秘的組織集合起來,在一個偏遠的荒島之上參加一場驚悚的『遊戲』,在六天之內進行六個小遊戲,最後成功的那個人可以帶走456億,相當於11億台幣的鉅額獎金。雖然每個小遊戲都是大家童年時玩過的,但在這裡卻變成了必須要以生命相拼的賭注,不只考驗參賽者的體能智慧反應,更多的是挑戰每個人的道德底線以及人性。
由《熔爐》的導演黃東赫編劇執導的《魷魚遊戲》一共有九集,除了第八集只有三十幾分鐘之外,每集大約一小時,目前已經全部在Netflix上架了。因為整部影集環繞在『人性』這個廣大的議題上,《魷魚遊戲》其實有非常多發人深省的意涵。但考量影集才剛上不久,今天的節目我們想先整理資訊相關的內容,除了一一破解六個小遊戲之外,還會告訴你它們各自代表的隱喻喔!。我們也會在之後的節目以及Podcast上聊更多的《魷魚遊戲》,請大家要記得訂閱頻道並且按下小鈴鐺,才不會錯過新內容更新的通知喔!
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這陣子很紅的
アーニャと虎杖
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